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发信人: shot (野水横木), 信区: LeisureTime
标 题: 艺术中的acquired taste
发信站: BBS 未名空间站 (Thu Feb 26 17:47:27 2015, 美东)
acquired taste，其实是斯德哥尔摩综合症之一。强迫一个人反复暴露在他不习惯的东
西中，最后就会爱上这些东西。科学实验表明：一件作品，无论多无厘头，如果受众被
迫熟悉了它，也会产生好感。
比如以前的一些红歌，现在听起来，觉得其中相当一部分很无厘头。但当时的人被强制
性地循环播放了无数遍，所以想不爱上也难。如今的歌，你搞的再走心，其触动听众的
程度也很难敌得过一曲《北京的金山上》对知青的杀伤力。
左小是玩acquired taste的成功典型。想玩这个，得有两个先决条件。一是有办法强暴
受众的审美，有办法给他们洗脑、洗心。二是作品中确实有些讨人喜欢的地方，在让听
众习惯了不喜欢的地方后，确实能获得娱乐。
所以玩这个的，一般是大腕。因为大腕是审美的权威，当听众不能一下子接受的时候，
听众会首先怀疑自己，因此会不断温习作品向大腕靠拢，最终无形中就被洗脑了。尚未
出头的艺术家玩这个，那是找死的节奏。
严格说起来，左小不是大腕。所以他的成功也是有限度的，被限制在知识分子圈子里，
并没有大范围流行。左小之所以可以给这些听众洗脑，在于他很善于故弄玄虚，巧妙利
用了政治的力量。另外，他的编曲精致华丽，有其直接的感染力。
跟左小比起来，毕加索则是大巫了。毕加索的作品，一般人第一眼看了就喜欢上的可能
性几乎是零，但他就是可以暴得盛名。
我不是说，毕加索或者左小的功力不行。恰恰相反，玩acquired taste的往往是技术上
的高手，往往都玩得很精致，甚至很高深很哲学。但这并不意味着这样出来的作品就好
。为什么？因为这样的作品往往没有直接的感染力，不能真正冲击和撼动受众的整个感
官和灵魂。反倒不如一些粗糙的原始的作品。
当然，毕加索的强悍和犀利谁也无法否认，但他不少作品确实也很做作。
最近中国好歌曲里的裸儿，曲子是有想法的，而且她的作曲已经很老练了。但她的作品
缺乏原始的感染力，那个气氛是营造出来的。这也是为什么她无法打动大部分人的原因
。相反，她倒是可以打动刘欢，那是因为刘欢听的曲子太多了，对原始激情的感知已经
迟钝了。
我下面的这两首小诗，就是营造气氛的例子：
《睡美人》
梦越来越冷
像一块蓝色的冰
变得透明
冻住你的是美和寂静
我在窗外
轻轻敲着
你梦的瓶子
《初吻》
轻轻地挽住
你乌发静谧的柔波
轻轻地挽住
你腰际颤栗的花束
层层的涟漪
顺着你拖曳的长裙
流淌下来
你的裙摆连着大海
中国好歌曲里另外一个，苏运莹的《野子》，则是相反的例子。无论你有多少流行歌曲
的经历，一听这个就会被感染。因为这个感染力是天然形成的，是性感的，是先天的。
真正伟大的艺术，都不是acquired taste，要能够直接和人的潜意识和本能对话。这样
的艺术是山呼，是海啸，它的魅力根本无法抵挡。无论你什么背景或者持什么样的态度
，都不可避免被它撼动。梵高就是这样的一个典型例子。
我下面这首小诗，无论你喜欢也好，反对也好，都无法避开它的冲击力。
《狂想》
如果将阳具
想像成一棵树
就会发现世界
是多么孤独
反过来，如果将树
都想像成阳具
就会发现天空
被肏得千疮百孔
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※ 修改:·shot 於 Feb 26 18:46:08 2015 修改本文·[FROM: 65.]
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