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【爱情月】你看他们的爱情多可怜


http://www.mitbbs.com//article_t/LeisureTime/1901975.html

发信人: Sande710 (SD主妇), 信区: LeisureTime
标  题: 【爱情月】你看他们的爱情多可怜
关键字: 北京人 救赎 爱
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Mar 30 15:28:52 2015, 美东)

《北京人》读后【注:这老版本书还是在SD中央图书馆借的,当时5分钟内就抽出8本中
文书】

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日前借的中文小说,楼上楼下各处都放上一两本,逮到啥看几页。最先看完的,是曹禺
的戏剧《北京人》。读完有感,在脑中想找部戏对照梳理下,却几乎一篇空白 - 剧本
我向来极少读。

就说曹禺,中国剧作家中数一数二。《日出》,《雷雨》大家都耳熟能详,我却不能确
定我看过那些,假设看过,也是鸭背过水全无痕迹了。然而《北京人》读毕,竟被莫名
忧伤围困,横生出悲天悯人的情怀来,实在却是始料不及的。

生于命运多舛动荡民国时代的这部剧作,与《家·春·秋》、老舍、鲁迅等的巨著一样
,折射着大时代的主题和痕迹。我的头一个感慨竟是,70多年后的今日中国,男人或女
人的性情,与那时比,俨然已起了翻天覆地的变化;这剧本让九零后贰零后去读,他们
读得下去读得懂吗?

一个腐朽旧时代被先进生猛的新纪元取代,应当欢欣鼓舞才是。何以我,对于中国传统
中国情怀的流失,竟有些许的怅惘?对于血脉里的文化属性,其实如何变异成今天这模
样,更有重重的理不清想不通?

该剧有许多意味深长的地方,故事的背景和人物、情节却都很简单好懂。让我们先来看
看梗概:这是一部三幕剧,从中秋节开始,到一个月后结束;三幕戏的场景都发生在北
平曾家小花厅里,人物是同帮人马,只有情节随着时间的日夜推移而剧烈地发生发展变
动着。一切都似曾相识,人物及场景闭目如现 - 逐日衰败落魄的曾家大宅,曾老太爷
和他36岁就快当爷爷的儿子曾文清,儿媳妇思懿,女儿女婿,和16岁就被迫成亲的孙子
孙媳妇,姨侄女愫方,奶母陈妈,管家张顺,租客人类学家袁任敢及女儿袁圆。出场而
有名有姓的,就这么多了。

情节? 就是一摇摇欲坠的封建遗老大户,在摧枯拉朽的时代风云前悲催、惶恐的呻吟:
接踵而至的打击、无处可逃的压抑、人亡家破的命运。这样的故事一抓一大把,是什么
让《北京人》与别不同?这是我落力想从剧本中嗅出的,曹禺心中的创作原味,作家赋
予他的作品活的生命的那个奥秘。

不同小说,剧本一落笔就得有许多说明,交待。场景勾勒之外,还得把看见看不见的都
细细描摹;人物出场,除了身份、年龄、样貌、妆扮、举手投足等点明,更要像导演一
样,交待他(她)的表情,及这表情要展示的心理,这样才能给读者一副活生生的画面
。这样做虽然啰嗦烦人,但却不可或缺(想象莎士比亚的戏剧,少了这些,我们能读懂
个啥?)。《北京人》最赞之一,便是交待得利索、有趣,丝毫不削弱人物的塑造和情
节的推演,所以读起来完全如小说般随情节走,一步步加深认识人物,一点点在心中立
体地有血有肉地活起来。就像莎翁的戏剧,人物一旦活起来,剧中其他的一切便都跟着
找到了它们的位置、它们的使命了。

到了最后,声讨旧时代旧秩序、跟随主旋律、为政治为阶级服务(如果有的话)或为市
场为五斗米折腰通通都不重要了;谁死去谁活来谁断肠谁心碎也纷纷落幕了;剩下的只
是一对男女,一对苦命爱人,被驱逐出伊甸园的亚当夏娃,比张爱玲那堵残墙下的白流
苏范柳原更可爱也可怜的他和她,让读者读懂《北京人》的爱与恨、伤与疼,美的毁灭
与凭吊…

怎么让读者爱文学角色爱入骨髓又恨入骨髓呢?常常想起鲁迅那句话:悲剧,就是把美
直接毁给你看。让读者恨到极处,恨到咬牙切齿,恨到起来反抗。曹禺的剧,塑造了两
个悲剧人物,曾文清和愫方。一个"在封建家庭中形成奴性性格的懦弱的男人,左右为
难、进退维艰,既不能忘旧,也不能更新,于是他们只能成为'生命的空壳'。曾家名
义上的主人,他一出场,作者就给我们展示了一个外表俊秀但精神却颓废的矛盾形象:
清俊飘逸的骨相、淡雅大方的服饰、优雅不俗的谈吐,都可以看出他是一个有着良好修
养的知识分子,但他一行动,就给人一种沉滞懒散之感,他的全部事业就是下棋、品茗
、喂鸽、养鸟、赋诗作画。。。"这个人,和他的表妹愫方情投意合琴瑟新和,却欲爱
不能,不仅两情苦苦相抑不敢越雷池一步,而且目睹愫方受苦受难,他除了心痛,啥都
做不了;家于他如牢狱,几十年如一日,囚禁着他的爱、他的魂、他的自由。他一度的
出走,让愫方燃起了希望 - 以为心爱的人将获得新生,站起来自主活着,为此她心甘
情愿地为他忍苦受累,甚至在他出走后,默默照顾他的家小、书画、鸽子而满足……她
这样对瑞贞说:他走了,他的父亲我可以替他伺候,他的孩子我可以替他照料,他爱的
字画我管,他爱的鸽子我喂,连他不喜欢的人(他的妻子)我都觉得该体贴,该喜欢,
该爱。" 怎样的爱啊,无名无份却也无怨无悔!若无愫方的"懂得"和"爱",曾文
清就是一"生命的空壳",但是,那样的时代那样的环境,他连独立活着都不能,他短
暂出走又回来,面对每况愈下的家道,羞愧之中走上吞咽片自杀的绝路。这爱,也无能
救赎他,和她。

曹禺用三幕剧一家人两主角浓缩了一个时代的巨变,和悲剧的根源。文清和愫方可悲可
怜的命运,让我读时心里漾起深切的同情,且生起英雄的幻想,强烈希望曾文清能果敢
起来,起来大声说不,起来打一架,起来把爱人揽入怀中,带着她一起远走高飞。。。
强烈希望美丽善良的愫方得偿所愿,凄惨的命运改写。。。

整部戏是悲剧,曹禺最后却还是给了希望。人类学家袁任敢带着新生代女儿和愫方,曾
家孙媳妇瑞贞离开了曾家。《北京人》虽然聚焦末日京城一群孱弱涣散的子民,其真正
寓意,却是通过人类学家之口,在呼唤真正北京人的重生 - 那从山顶洞时代就活跃中
原大地的北京人的敢说敢做、真实自然、热情奔放的生存状态。

不敢妄说曹禺创作时是否受意识形态影响,有救世的宏旨。但任何作品传世,靠的还是
艺术的动人力量,作者的人格力量。看评论说曹禺被誉为中国的莎士比亚,而《北京人
》,正好深刻体现了作者'孤独''求索''不安'的灵魂。

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※ 修改:·Sande710 於 Mar 30 15:45:09 2015 修改本文·[FROM: 108.]

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